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“其实，这首乐曲并不是专门为阅兵活动创作的。”忆起这首乐曲的诞生过程，军乐团老一代演奏员们都这么说。20世纪70年代，我们国家在各方面都取得了显著发展，外事活动也日益增多。当时，外事活动中演奏的多为编配移植的红色经典乐曲和一些外国作品，新创作曲目不多。为了在一些重要场合展现中国人民的精神面貌，展示中国人民的英姿气概，军乐团决定策划创作一批新的管乐作品在外事活动中使用，特别是要创作一首在中外领导人检阅部队时演奏的乐曲。时任创作室副主任的青年作曲家郑路主动受领了“检阅曲”的创作任务。
有段时间，郑路办公室的灯光经常亮到深夜。经过10多个日日夜夜的潜心创作和精心打磨，《检阅进行曲》呼之欲出。这首新作采取再现的单三部曲式，结构层次分明、逻辑清晰。乐曲第一部分，由4个分别为4小节的乐句构成，结构规整。第一、第三乐句为重复关系，在节奏上前长后短，在音调上前高后低，仿佛战士们的口号，声音坚毅而干练，一下子就将人们带入严肃紧张的氛围之中。从这部分音乐中，人们仿佛能看到官兵迈着整齐有力的步伐行进在训练场上。人们从乐句中分明能感受到官兵坚定的眼神和他们对祖国、人民的无限忠诚。乐曲第二部分，由两个乐句构成，每个乐句4小节。其旋律包含了许多上行音程跳跃，同时在节奏上大多由弱拍起，音乐具有很强的推动力，好似波涛般一浪高过一浪，不断将情绪推向高潮。这部分音乐形象，如同官兵在战场上奋勇冲锋，展现出中国人民不屈不挠、百战百胜的战斗豪情。乐曲第三部分，作为对第一部分的艺术再现，形成了一种首尾呼应的效果，不仅使整首乐曲在结构上更加完整，也加深了听众对乐曲主题的印象。
“1971年我们这批学员军训回来不久，正赶上新作品试奏，我们一听，太震撼啦！”回想起第一次聆听《检阅进行曲》时的情景，原军乐团创作室主任、国家一级作曲王和声至今激动不已。当年，由于团里条件简陋，新作品试奏会就在大食堂举行。刚刚军训归来的新学员被安排做保障工作，王和声负责食堂门口的警戒任务。“音乐响起，大家顿时觉得耳目一新，每个音符既有军队的阳刚之气，也更多体现中国风格、民族精神，与我们之前演奏的乐曲大不相同。”50多年后，回味当时的艺术感受，王和声说：“《检阅进行曲》从结构、旋律到和声，都堪称经典。”
《检阅进行曲》最早公开亮相，是在迎接外宾的仪式上。经过多次使用，取得良好反响。“我觉得，这首曲子真正被广为熟悉，与新中国外交史上一个重大事件密不可分……”原军乐团创作员、国家一级作曲舒永刚的一番话，瞬间把我们带入礼乐高奏的外交现场。1972年2月21日，美国总统尼克松开始对我国进行正式访问。此前，军乐团在有关部门指导下，对这次重要外事活动的仪式用曲进行了认真遴选，《检阅进行曲》入选其中。在欢迎尼克松访华的仪式上，当《检阅进行曲》响起，中国人民三军仪仗队列队接受两国领导人检阅。经由当时极其罕见的电视直播，这首乐曲不仅为中国人民所熟悉，也传到了大洋彼岸的美国，传遍了世界每个角落。
《检阅进行曲》感动了听众，也给外宾留下深刻印象。此后这首乐曲不仅常出现在迎接外宾的仪式中，还多次在国际舞台上呈现。军乐团创作员和演奏员普遍感到，这首乐曲不仅适用于外事活动，从旋律、节奏和艺术表现力来说，也非常适用于阅兵活动。此后，历次阅兵活动中，《检阅进行曲》被多次使用，至今成了名副其实的保留曲目。“们好”“主席好”“们辛苦了”“为人民服务”——伴随着领袖的亲切问候，伴随着将士们山呼海啸般的回答，那激昂的旋律、有力的节奏，让全世界感受到中国军队的威武气势和必胜信念。
回望这首乐曲的诞生，时间回到1949年秋天开国大典筹备期间。彼时，第一面五星红旗即将在城楼升起。担负开国大典音乐演奏任务的是联合军乐队。大家思考最多的是：分列式行进中，用什么样的旋律才能配得上这支从战火中走来的人民军队？当时，中国军乐创作尚在起步阶段，原创曲目不多，创作力量也很薄弱。有人提出借鉴外军曲目，却总觉得缺少“中国魂”；有人建议尝试原创，又担心新作品不能契合中国军队的精神气质。就在众人焦虑之际，开国大典联合军乐队总指挥罗浪的目光落在了《八路军进行曲》的谱面上。作为一位1938年就奔赴延安、深受革命洗礼的文艺战士，罗浪太懂得这支军队了——从抗日战场的小米加步枪到解放全中国的炮火，再到守护新生共和国的拳拳之心，官兵每一步都踩着《八路军进行曲》的节奏。采用这首曲子的音乐元素创编一首新乐曲，才能够体现人民军队摧枯拉朽、一路前行的精神风貌。
夜晚，罗浪兴奋得难以入睡，煤油灯把他的身影映在乐谱上，也映着一名军乐战士对新中国的憧憬。在他的笔下，《八路军进行曲》原本复杂的音程简化了，旋律如战士的脊梁一样挺拔；为配合步伐的行进，原曲中不太稳定的切分音被悄然修改；为强化节奏感，原曲中的重音被强化了，每一个节拍都像正步砸在地上；而原曲里那向着太阳、向着胜利的音乐形象得到了充分保留，每个音符里都飘着硝烟的味道，都带着新生的希望。当最后一笔音符落定，《分列式进行曲》诞生了。它不是凭空而来的创作，而是从革命岁月里“长”出来的旋律——这里藏着八路军在太行山上的呐喊，藏着横渡长江的号子，更藏着无数官兵“为新中国而战”的赤子之心。
“在开国大典的分列式上，《分列式进行曲》不仅对应徒步方队，还对应炮兵方队和骑兵方队等，配合起来难度非常大。”谈起《分列式进行曲》最初的演奏和运用，原军乐团国家一级演奏员、《中国军乐史》作者陈毅刚说。由于这首曲子演奏起来很有气势，骑兵方队的战马和牵引炮车的骡马容易受惊，有时演练好几遍也走不到点上、合不到一起。为了“步伐”整齐划一，为了受阅方阵走出精神和气势，联合军乐队就和方队一遍遍配合训练，直到满意为止。
“《分列式进行曲》饱含着老团长罗浪的创作智慧，也凝聚着军乐团一代代创作员的心血和汗水。”原军乐团创作员、国家一级作曲舒永刚说，在多次阅兵活动中，这首乐曲根据不同场地环境和客观条件，进行过多次创编和调整。目前的《分列式进行曲》和以往版本相比，节奏与和声更为丰富，更加注重打击乐的运用，各声部之间的关系更加明确，主奏乐器和打击乐器在乐队中的位置有所调整，旋律更加雄壮、宽厚。舒永刚说：“总的来说，目前的编配不仅完美体现了《分列式进行曲》的音乐思想，也完美体现了《中国人民军歌》的精神内核。”